Décoration murale : composer un mur qui tient debout visuellement

Choisir le mur avant de choisir les objets

Dans une pièce, un seul mur porte le regard. C’est celui que l’on voit en entrant, ou celui que l’on a en face de soi quand on s’assoit. Tous les autres peuvent rester nus sans que personne ne le remarque. Décorer les quatre murs d’un salon est le moyen le plus rapide de le rendre bavard et fatigant.

Ce mur principal se choisit en s’asseyant réellement dans la pièce, à l’heure où l’on y passe le plus de temps. Le soir, un mur peut disparaître dans l’ombre : inutile d’y accrocher quoi que ce soit. À l’inverse, le pan situé derrière le canapé est vu par tout le monde sauf par ceux qui y sont assis, ce qui en fait la meilleure cible d’un appartement.

Deuxième réglage, l’échelle. Une erreur revient dans presque toutes les pièces : des cadres trop petits, perdus au milieu d’une grande surface. La règle utile est simple. Au-dessus d’un meuble, d’un canapé ou d’un lit, l’ensemble accroché occupe environ les deux tiers de la largeur du meuble. Un canapé de 210 cm appelle donc une composition d’environ 140 cm de large, en un seul grand format ou en plusieurs cadres réunis.

Un mur se compose au sol. Vingt minutes par terre valent mieux que huit trous de trop et une reprise d’enduit un dimanche soir.

Les cinq compositions qui fonctionnent presque toujours

1. La grille

Des cadres strictement identiques, alignés en rangées et en colonnes, avec un espacement constant. C’est la composition la plus rassurante et la plus indulgente : comme tout est régulier, l’œil ne cherche pas d’accident. Trois par trois au-dessus d’un buffet, deux par quatre dans un couloir. Elle demande de la précision au moment du perçage, mais aucune décision esthétique.

2. La ligne d’horizon

Des cadres de formats différents, dont on aligne soit le bord inférieur, soit le milieu, sur une même ligne imaginaire. L’alignement par le bas donne un effet d’étagère et fonctionne au-dessus d’une console. L’alignement par le milieu est plus doux et convient à un couloir que l’on longe.

3. Le nuage

La composition libre, asymétrique, celle que l’on rate le plus souvent. Elle obéit pourtant à une méthode : on place d’abord le cadre le plus grand légèrement décentré, il devient le pivot, puis on fait tourner les autres autour en gardant partout le même espacement. Le désordre apparent tient à la variété des formats, jamais à la variété des écarts.

4. La colonne

Deux ou trois cadres empilés verticalement, sur un pan étroit : entre deux portes, dans un angle, le long d’une montée d’escalier. C’est la solution des murs que l’on croit inutilisables. Elle a un avantage pratique : elle attire le regard vers le haut et fait paraître un plafond plus lointain.

5. Le duo grand format

Deux pièces larges, côte à côte, et rien d’autre. Moins de trous, moins de calculs, un effet immédiat. C’est la composition à choisir quand on n’aime pas percer, quand on déménage souvent, ou quand le mur est déjà chargé par une bibliothèque voisine.

Accrocher : ce qui tient vraiment, support par support

Avant de choisir une fixation, il faut savoir sur quoi l’on tape. Un coup d’ongle suffit : un mur plein sonne mat et dur, une cloison en plaque de plâtre sonne creux. Le reste découle de cette réponse. Les charges ci-dessous sont des ordres de grandeur raisonnables pour un usage domestique ; les indications du fabricant priment toujours.

Si vous n’avez encore jamais percé un mur, la perceuse, le niveau et le jeu de forets suffisent : le détail de cet équipement de départ, et son coût réel, figure dans nos projets de bricolage faciles à faire à la maison, où l’étagère sur équerres sert de premier exercice.

Le pas à pas d’une galerie de cadres en un après-midi

Matériel : du papier journal ou du papier kraft, du ruban de masquage, un crayon, un mètre, un niveau à bulle, et les fixations choisies plus haut.

1. Délimitez la zone utile Mesurez la largeur du meuble ou du canapé, prenez-en les deux tiers, et marquez cette largeur au sol avec du ruban. C’est le cadre de jeu, on n’en sortira pas.
2. Composez par terre Posez les cadres dans la zone, déplacez-les, photographiez chaque essai avec le téléphone. La photo montre les déséquilibres que l’œil ne voit plus au bout de dix minutes.
3. Découpez un gabarit par cadre Posez chaque cadre sur le papier, tracez son contour, découpez. Au dos du cadre, mesurez la distance entre le haut et l’attache, puis reportez ce point sur le gabarit : c’est là que la vis ira.
4. Scotchez les gabarits au mur Placez-les à la hauteur voulue, centre de l’ensemble à 1,45 m du sol, espacement identique partout. Vivez avec pendant une journée. Beaucoup de compositions changent à ce moment-là, et c’est gratuit.
5. Percez à travers le papier On ne mesure plus rien : on perce sur la marque du gabarit. Le papier retient la poussière de plâtre et vous évite le nettoyage.
6. Accrochez du centre vers l’extérieur Le cadre pivot en premier, puis ses voisins immédiats. Retirez les gabarits au fur et à mesure, jamais tous d’un coup.
7. Réglez, puis stabilisez Niveau à bulle sur chaque cadre, puis une noisette de gomme adhésive sous les deux coins bas. Les cadres cessent alors de pencher à chaque claquement de porte.

Cinq décorations murales à budget nul

• Vos propres photos, converties en noir et blanc. Le passage en monochrome unifie des images prises sur dix ans avec dix appareils différents. Tirées en 13 × 18 chez n’importe quel photographe, elles coûtent quelques euros et donnent une série cohérente.
• Des planches de vieux livres. Cartes anciennes, planches botaniques, pages de manuels chinés en brocante. Encadrées à l’identique, elles produisent l’effet de collection le plus rapide qui soit.
• Un tissu tendu sur châssis. Un mètre de tissu graphique, un châssis de récupération, une agrafeuse. On obtient un grand format en vingt minutes, pour le prix du coupon.
• Une cimaise en tasseau et pinces à dessin. Un tasseau fixé horizontalement, des pinces métalliques, et des affiches que l’on change au gré des saisons. Deux trous en tout. C’est la solution que nous recommandons aussi pour une chambre d’adolescent, où l’affichage change tous les six mois.
• Des assiettes dépareillées. Le mur d’assiettes est revenu, et il fonctionne toujours : formes rondes, matières mates, accroches spécifiques à ressort vendues quelques euros la paire.

Les erreurs qui sautent aux yeux

Accrocher trop haut. C’est l’erreur la plus répandue. On accroche à hauteur d’yeux debout, alors qu’on regarde le mur assis. Le centre de la composition descend à 1,45 m, et à 20 ou 25 cm au-dessus du dossier quand il y a un canapé.

Centrer sur le mur au lieu du meuble. Une composition doit être centrée sur le meuble qu’elle surmonte, même si cela la décale par rapport au mur. L’œil relie les objets entre eux, pas aux angles de la pièce.

Varier les espacements. Des formats différents, oui. Des écarts différents, jamais. C’est l’irrégularité des vides, et non celle des cadres, qui donne l’impression de bricolage.

Multiplier les couleurs de cadres. Deux teintes maximum sur un même mur, par exemple bois clair et noir. Au-delà, la composition se lit comme un désordre, quelles que soient les images.

Oublier ce qu’il y a autour. Un mur ne se regarde pas seul. Une prise, un interrupteur, un radiateur ou un angle de porte font partie du dessin : on les intègre en laissant une marge nette, plutôt que de faire semblant de ne pas les voir.

Questions fréquentes